賽為斯聲學分享——琴房聲學設計方案

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賽為斯聲學分享——琴房聲學設計方案

文章出處：技術資訊網責任編輯admin 閱讀量：發表時間：2020-08-17 15:22

琴房是樂器演奏、聲歌演唱用的個人（或聲部）練習小室，也稱練樂室和演唱室。在音樂院校、樂團、歌舞團體的建筑中，琴房占有很大的比重，在音樂廳、劇場、俱樂部和文化藝術中心建筑中也都設有一定數量的琴房。在音樂院校內琴房作為學生練琴、教師監聽和指導的場所，音質要求較高。因而，琴房的聲學設計難度較大。

從聲學設計中噪聲分區的要求分類，按其聲級分為三類：
? 高聲級琴房：演奏（唱）時的聲級>90dBA；
R 中等聲級琴房：演奏（唱）時的聲級在85~89dBA范圍內；
? 低聲級琴房：演奏（唱）時的聲級<85dBA。
琴房的音質要求隨所屬單位和用途略有區別：在音樂院、校內的琴房是學生練習、教師監聽、指導用的房間。因此，音質要求較高，一般希望有較短的混響時間和平直的特性，以便真實地反映演奏（唱）的水平和便于糾正錯誤。均勻的聲場分布和良好的頻率響應，對同一房間內不同的位置上具有相同的演奏（唱）效果，為老師正確地指導創造條件也是十分重要的。

琴房的聲學設計方案，要從以下幾點考慮：
1、琴房的混響時間
琴房混響過長會降低音節和唱詞的清晰度，不易暴露演奏（唱）時的差錯；由于美化音色和提高聲級，致使在演出時難以控制力度而失去平衡。混響過短，則使聲音干澀，費力而加大力度，容易過早引起疲勞，同時也因增設吸聲材料（或結構）而提高造價。琴房的混響時間與房間容積、演奏（唱）時的聲級高、低以及使用者對音質的要求和投資有關。因此，就應根據琴房的大小，不同的演奏（唱）內容確定“最佳”混響時間值。“最佳”混響時間通常是指中頻（500，1000Hz）的混響時間值。此外，混響時間的頻率特性曲線也很重要，為了真實地反映演奏（唱）的水平和效果，特性曲線以平直的最為理想。但在確定中頻混響或頻率特性曲線的“最佳”值時，需考慮我國琴房建筑的大量性和造價低的實際情況，因為增設吸聲材料，特別是低頻吸聲結構，將提高造價。

小中大琴房混響時間

圖片來源：《實用建筑聲學》

2、琴房的音質設計
根據琴房的特點，合理控制混響時間，避免不利反射聲十分重要。因此，在設計時需要合理地選擇房間比例和室形。有條件選擇琴房用地時，還應避免交通噪聲干擾，遠離交通要道，并且遠離電梯、樓梯間等；遠離居民區，避免干擾周圍居民。在配置琴房位置時還可以根據聲級大小進行分區設計。相比之下，不規則室形較好，其次是梯形和扇形，矩形最差；因此在琴房體形設計時應選用不規則形狀，并且相對的墻面應該不平行，避免產生顫動回聲。在琴房樓的設計中，無論哪種室形，在房角處聲級都會較高，所以選用不規則室形應切除其銳角，以使聲場盡量均勻。在已選定體形的設計中，為保證混響時間達到合理，避免房間內產生顫動回聲、聲聚焦等缺陷，使聲場盡量均勻。
3、設計琴房時還必須對地板、墻和天花進行吸聲或隔聲處理，合理布置吸聲材料、結構和隔聲結構。

具體處理措施有以下幾個方面：
1）墻和窗
【內墻面】：相對的墻面盡量保持不平行，并合理的在墻面布置吸聲材料，使室內混響時間盡量達到最佳值，在琴房內設置吸聲材料（或結構）可以改善聲場不均勻的狀況和降低頻率不均勻度值，避免聲缺陷。
如果由于某種原因，室形無法選擇時，可在控制混響時間允許的條件下，增加吸聲材料，加強聲吸收，對于低音樂器和演唱用的琴房甚至可把混響時間低于最佳值，而用強吸聲的方法改善室內低頻響應更為重要。
【隔墻】：為了避免各琴房之間相互干擾或琴房與其他產生噪聲房間相互干擾，琴房墻體需要隔聲，基本上采用一磚墻的隔墻，隔聲量即可達到要求。
【外墻和窗】：琴房外墻的隔聲，主要取決于外墻窗的隔聲性能。琴房窗具有采光和通風的功能，琴房窗的隔聲是琴房噪聲控制中最薄弱的環節。
對外墻窗的處理有以下幾種方法：
① 琴房采用鋸齒形平面，或在外墻切角處開窗，以此提高毗鄰窗間的隔聲量。雖然在低頻幾乎無作用，卻在中、高頻約有3——7dB的改善量。
② 把高聲級的琴房（如打擊樂、銅管樂等）隔離在一個區域內，局部采用空調，并把中等聲級和低聲級琴房也進行配置。
③ 在其后嚴寒地區，開窗時間正值假期間，采用隔聲量較大的隔聲窗即可。
■ 門
琴房的門主要阻擋室內外聲音的干擾，在較低聲級琴房內采用兩層或三層夾板內天礦棉、玻璃棉隔聲門即可；但高聲級琴房內必須采用雙層隔聲門。
■ 天花
安裝吸聲材料，控制混響時間，避免產生垂直方向的聲缺陷。
■ 樓板
琴房內在使用鋼琴和打擊樂器時，會產生撞擊聲，需要對樓板做撞擊隔聲處理。（在底層的琴房在樂器下加橡膠墊或地毯即可）

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